Colegio de Roanne, Francia. Provincia de Lyon. Asistencia de Francia.
Iglesia: plano de la planta baja y alzados.
Anotaciones en francés.
La hoja presenta tres diseños: una planta parcial de la iglesia, en la parte inferior de la hoja, un alzado longitudinal, en el centro, y un corte transversal de la cabecera, en la parte superior de la hoja.
Arriba, a la izquierda: Pourfil du dedans de lEglize et des petites chapelles.
Ariba, a la derecha: En la pile nottee C il faloit quil y heut de pierre, comme est ma[rque] de rouge, ou il ni auroit que comme [il] est marque de noir, il estrefet suivant le [coupé].
En la parte superior del corte transversal: Elevation de lEglize par le dedans.
A la derecha: Le jaune est le lambris.
En la parte superior del plano: Partie du plan de lEglize.
En el interior del plano: La nef et croix dicelle entre ces lignes rouges doit estre de lambris qui est [de]ja faict en la nef, on travaille a la croy, 10 toises.
Tout le reste notte w doit estre voulter dequoy la motier est faict.
Abajo: La lettre escrite donne encore eclaircissement faict a Roanne le 25 janvier 1621.
En el vuelto, de otra mano: Martellange prouve que le chœur de leglise de Roanne peult estre voulte 25 janvier 1621.
25 de[cem]bris.
A pesar de la anotación escrita en el vuelto de la hoja, ésta estuvo durante mucho tiempo sin entenderse. Así, como indica la anotación referida de la parte inferior, estos tres dibujos acompañaban dos cartas hoy fechadas en la Biblioteca Nacional de Malta (M156, f. 33 et 34), en las que Martellange explicaba la naturaleza de estos documentos. En diciembre de 1620, el arquitecto fue requerido en Roanne a consecuencia de las grietas aparecidas en el nivel del pilar de la nave, acotado A sobre el plano y en los cortes, en consencuencia de la colocación de la bóveda de arista y el armazón de madera. Martellange se propuso entonces demostrar que su proyecto de abovedar el ábside de piedra no correría ningún peligro y que todas las precauciones habían sido tomadas para reforzar la estructura el edificio. Estos diseño remiten, pues, a la disputa constructiva que caracterizó la última fase de la obra y que enfrentó a Martellange a los fundadores del colegio de Roanne.
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